junio-julio 2009

Influenza Porcina: ¿Pánico o Estrategia?

El brote del virus de influenza tipo AH1N1 podría ser uno de los casos de pánico global más exagerados de los últimos tiempos; o, en efecto y por desgracia, ser prólogo de una real y devastadora pandemia. No lo sabemos, y la evidencia científica, con sus ribetes mediáticos y políticos, no nos permite dilucidar la verdad, ni separar los hechos de los mensajes.

Lo cual nos lleva a la naturaleza misma de la pandemia. No es coincidencia que la Biblia –donde se compendian los arquetipos humanos– señale a la peste como uno de los cuatro jinetes del Apocalipsis. La diferencia con la peste, en relación con sus otros tres colegas (hambre, guerra y muerte) es que su naturaleza es inasible. Si hambre, guerra y muerte tienen culpables fácilmente identificables, la peste, por el contrario, tiene un origen misterioso.

La ciencia nos dice que las pandemias tienen su origen en determinados tipos de virus. Pero ese conocimiento es reciente. Por siglos, los sobrevivientes a las pandemias buscaban, y encontraban, a potenciales culpables de la pestilencia, que inevitablemente eran otros grupos humanos. Así, la peste bubónica que asoló a Europa en el siglo XIII, lo mismo que brotes anteriores y posteriores de la misma, fueron atribuidos a los judíos, a quienes se acusó de envenenar los pozos de agua.

Vigilar y castigar (al arte)

Víctor Espinosa

La destrucción del mural de Gabriel Villa por orden del concejal James Balcer trae a la memoria el famoso mural de Diego Rivera destruido en 1934 por los Rockefeller. Otro caso tal vez más cercano podría ser la pintura realizada por el artista David Nelson que retrataba al ex alcalde Harold Washington vistiendo ropa interior de mujer. En mayo de 1988 un grupo de concejales y policías entraron al Instituto de Arte de Chicago, donde se encontraba en exhibición la “ofensiva” pintura, y se la llevaron “arrestada.” Además de ser tres ejemplos claros de censura, un elemento en común en estos casos es que nos muestran el enorme poder que pueden tener algunas imágenes. En el caso de la destrucción de la obra de Villa, el hecho prueba que el contenido del mural logró poner el dedo en la llaga de las autoridades de una manera muy efectiva ya que la obra invitaba a revisar una de las políticas más costosas, autoritarias y controvertidas de la ciudad de Chicago: la instalación de cientos de cámaras de vigilancia.